Eventos Resueltos - ¿Cómo va el manga en España? con Norma Editorial, Milky Way Ediciones, Arechi...

[Música] Bienvenido a un nuevo programa de tramas resueltas El podcast dirigido por una Inteligencia artificial y sus cuatro esbirros humanos hoy estarán en la cabina de mandos jord tardo presente monen hace unos mang evento por excelencia del territorio español centrado en el manga el anime y la cultura japonesa el evento ha llegado a su edición número 29 y el próximo año se entrev un aniversario por todo lo alto pero ese es tema para otro día hoy venimos a hablar un poco de su pasada edición y a ofreceros un contenido muy especial en el que también estuvo implicada una personita muy especial Nuestra Señora r aquí presente ya ha recuperado horas de sueño Mónica no tan duro es el trabajo la vida de un aficionado en en el manga Barcelona Bueno yo creo que sí es decir el manga Barcelona siempre es duro físicamente vayas eh en la calidad de lo que vayas yo recuerdo cuando iba simplemente como aficionada y era muy complicado aguantar el tipo durante todo el evento siempre me han dolido los pies el día después del salón pero ahora que hay un grado más de responsabilidad sobre todo bueno en el del manga porque es el manga hay autores japoneses se requiere tener claras ciertas cuestiones de de etiqueta barra saber estar barra protocolo y en el del cómic porque al final tratas con muchísimos autores de muchísimos lugares del mundo también en este caso y al final quieres dar una buena imagen de de Barcelona de fic del evento en Sí con lo cual para mí sobre todo este aspecto no intentar que la gente se vaya contenta y con la sensación de haber sido bien tratada es un extra de estrés que no contribuye a que me duran los pies pero así a que me dura el alma bien por situarnos por si alguien llega este podcast sin haber las anteriores temporadas y los anteriores episodios del programa Mónica aquí presente aparte de ser mi médico de cabecera es fundadora de tramas resueltas miembro de la c de comit y colaboradora en zona negativa y otros medios ligados al cómic y el manga en sus más distintas vertientes Pero los que seguís nuestro programa también sabéis que suele colaborar con ficomic que es la organizadora de los actuales salones del manga y el comit de Barcelona anteriormente salón del Comic y salón del manga presentando mesas redondas char y otros contenidos bien cuéntanos Mónica cómo es disfrutar de estos eventos desde el otro lado ya hemos comenzado hablando de pues ese dolor de pies pero hay algo más Sí hombre sí hay más eh Bueno es diferente no es un grado de de responsabilidad que te permite hacer cosas que en tu día a día al menos yo no puedo hacer entonces a mí me permite desarrollar mi punto más payaso siempre lo digo cuando en algún evento pues alguien me da las gracias por lo que sea siempre les digo no no si solo soy una payasa haciendo haciendo el payaso y Y aunque lo hago de forma muy profesional creo que hay un punto de de poder liberarme sacar una parte divertida de mí que en mi trabajo del día a día Pues a lo mejor no puedo explotar tanto y que en mi vida diaria está más escondida Y tú ayer me decías que que bueno que saco un poco de de rollo showman y y a lo mejor sí que tienes razón Aunque no te acostumbres a que te dé la razón o show Woman show Woman show Woman hay que reivindicar un poco pero bueno que claro yo la gente que me haya visto trabajar en en los salones probablemente estará de acuerdo con esto pero a mí me gusta combinar la diversión el que sea algo entretenido y divertido con hacer las cosas lo mejor posible y de la forma más profesional posible con un respeto infinito hacia los autores que tengo delante intentando que todas las personas que están delante de un autor que está hablando se enamoren de él quieran comprar todo su material y quieran profundizar en en sus características artísticas creo que las dos cosas no son eh contradictorias Y que de hecho crear un buen clima en la sala eh promueve que todos estemos más relajados y que salgan cuestiones más interesantes si nos quedamos con los números solo decir que este año para variar el manga Barcelona ha vuelto a ser un sonoro éxito al reunir en su recinto Durante los 4 días del festival a más de 165,000 visitantes en la adición anterior fueron 163,000 no hay mucha diferencia pero bueno hay hay unos 2000 visitantes extras de crecimiento notastes esos 2000 visitantes extras este año Mónica hacía un poquito más de calor o eh Mira yo creo que desde el minuto uno del jueves que es el día entre comillas flojo Aunque este jueves era Era festivo todos decíamos Hay mucha gente mucha mucha gente de hecho yo sabía que todas las entradas yo y todo el mundo sabemos que las entradas estaban agotadas desde antes excepto las del jueves que quedaban unas cuantas el día anterior pero aún así la sensación era de lleno constante que muy bien eh Por espacios libres capacidad para caminar sin agobios pero mucha mucha gente y sobre todo para mí este año lo que ha marcado la diferencia es el buen rollo que había había mucha gente todo el mundo super contento transmitiendo ese cariño esa esa tranquilidad ese relax muchísimas sonrisas muchísimos abrazos eh la gente muy agradecida muy muy buen rollo profundicemos en eso así a nivel global Qué te ha parecido esta edición Y qué dirías que ha propuesto o qué contenidos ha tenido Que dirías vistos en perspectiva son los que no se deberían haber perdido los aficionados Ya sé que tú en este caso tienes una visión parcial porque te tienes que centrar en lo que lo que tú Has vivido Pero eso también nos da otra perspectiva también del evento claro a ver Yo sé muy pocas cosas de las que pasan durante el evento aparte por cuestiones personales que conoces tú de obras la previa del salón El informarte de que va a haber y tal pues este año no lo he podido realizar pero de las cuestiones que ha habido a mi alrededor que sí que conozco yo creo que es Pos imaginarme un manga Barcelona sin las proyecciones las proyecciones mueven muchísima gente y me parece que Si hubiesen existido de esta manera y con esta calidad cuando yo iba como aficionada sobre todo adolescente nadie me habría movido de la sala de cine y a nivel de charlas yo creo que hemos tenido las masterclass de la escola joso en en la sala manga Academy en mi sala que han sido hper interesantes los cuatro autores que han traído creo que gente es un contenido que le gusta mucho por el feedback con los autores que implica y pues sobre todo eso no gente que tiene ganas de meterse en el mundillo y poder hablar de tú a tú con autores es un contenido impresionante y y luego Bueno pues la charla de la que vinimos a hablar no que para mí es lo que ha sido más estresante porque era algo importante y y con cierta carga de responsabilidad pero que creo que las cosas que que diferencian a los eventos de ficomic del resto de eventos que se realizan a lo largo del territorio Mónica se refiere a una mesa redonda de Editores que se celebró Durante este manga Barcelona la verdad generó bastante expectación después hubo bastante gente en la sala llenamos como era de esperar la mesa redonda tenía por título Cómo va el manga en España y en ella estuvieron presentes Anabel espada como editora de la sección manga de de Norma editorial Carlos suero por parte de Milky Way ediciones Carles miralles en representación de arechi manga y finalmente un nuevo llegado el traductor Luis Alí que desde hace poco es nuevo editor de ecc ediciones hubo un par de ausencias eso sí no sí Ah finalmente tuvieron que excusar su ausencia Pedro F Medina de fandogamia y a Lina de tomodomo porque tomodomo traía al autor Tokio genso en colaboración con ficomic que era uno de los invitados japoneses un una persona bastante interesante que también tuvimos la oportunidad de escuchar en mi sala Cómo preparaste esta mesa redonda porque había ahí personalidades muy importantes tratar con el sector editorial no siempre es fácil contentar de alguna manera todos que las editoriales pequeñas no sientan que se les hace de menos respecto a las más grandes etcétera etcétera Bueno no es un contenido fácil al menos desde mi punto de vista preparar no yo creo que cuando ya me senté delante de la entrevista en blanco no para empezar a picar las preguntas tuve Claro que no podía hacer la misma pregunta a todo el mundo primero porque cuando hay tanta gente en una mesa se produce el efecto de Sí sí lo que ha dicho el de antes no y y al final no profundizan y no dicen realmente su opinión porque por mucho que tú y yo estemos de acuerdo en en a grandes rasgos en una misma idea Probablemente lo expresaremos de formas diferentes que añadirán matices a lo que estamos diciendo Entonces mi primera estrategia si es que hay estrategia en esto fue hacer preguntas individualizadas a raíz de las cuales salieran otro tipo de cuestiones a medida que ellos hablasen no Al final a mí me daba mucho miedo el tiempo sobre todo porque inicialmente pensaba que tendría una hora y al final fue una hora y media al principio pensaba que tendría seis participantes y al final Fueron cuatro de manera que el control del tiempo era una cuestión que a mí me preocupaba mucho pensaba que solo podría hacer una pregunta por persona y al final no aparecen bastantes más preguntas que van surgiendo a raíz de lo que ellos mismos van comentando no pero bueno lo que sí que tenía Clara era la estructura inicial una pregunta para cada uno muy centrada en sus líneas editoriales muy centradas en en su cuota de Mercado en quién a quién representaban estas personas y luego una final de Cara a 2024 no queé creéis que va a pasar al final porque como está ahora el estado actual del manga en diciembre del 2023 tiene mucho que ver no con Cómo va a estar a lo largo de 2024 y creo que era la la única manera posible de de cerrar Claro porque se ha hablado mucho y se habla mucho sobre todo en redes sociales Pues de de la situación actual del manga de la importancia que tiene en el el marco en el tejido editorial actual de nuestro mercado ligado al comid siempre aparece la palabra burbuja por ahí que se está sobreexplotando un filón que en algún momento pues puede conducirnos a una cierta crisis como sucedió en 2008 y esas ideas siempre se están sobre la mesa y no sé si es más una proyección de miedos pasados o una situación catastrófica que mucha gente por algún extraño motivo les gusta imaginar o el manga sigue teniendo una cierta mala opinión en algún sector o no se le sigue cogiendo pese al éxito que tiene o porque Bueno pues hay muchos motivos se sigue viendo como un producto menor en comparación a otras facetas del del cómic Bueno no sé exactamente por qué Por hay este temor con el manga y no con con otros cómics no bueno a ver entiendo no que ha habido un aumento de las ventas de manga y no de otro tipo de cómic y entonces eso puede causar una sensación de Espejismo de no saber qué está pasando o de ahora bien yo creo que a lo mejor tampoco se ha analizado del todo lo que pasó con la crisis de 2008 respecto al cómic porque sí que sí que es cierto que hubo un momento de crisis series canceladas eh series discontinuadas editoriales que cerraron Pero al final eso también respondía a a unas cuestiones macroeconómicas que afectaron al mercado del manga o del cómic pero que no tenían su origen en ese mercado entonces creo que intentaré entender la subida o la bajada de un mercado sea cual sea atendiéndote solo a ese mercado y sin tener en cuenta las razones globales que tienen que ver con la economía también es un poco arriesgado y es un poco sesgado en el fondo y esta fue una idea que de alguna manera yo ya tenía esa intuición no de nos falta información realmente Cómo está afectando la inflación a nuestra manera de consumir Cómo está afectando Pues las diferentes guerras el sobre todo el miedo no que empezó con la Guerra de Ucrania Ahora parece que la guerra de de Israel y y Palestina es como que nos da menos miedo pero en realidad puede tener consecuencias económicas igual de devastadoras y cuando leí el artículo de de an bella en el periódico que se cita al principio de de la de la mesa redonda y a lo largo de la misma allí salía el concepto de de cuestiones macroeconómicas no sobre todo el tema de la inflación entonces realmente no creo que haya una burbuja del del manga y creo que a lo que llamábamos burbuja del manga del año 2008 no habría que dominarle así sino que fue una crisis económica transversal que se llevó muchos mercados por delante y obviamente se llevó un mercado que es débil porque no es una prioridad porque antes las personas comen que leen obviamente entonces Bueno creo que alguien que que no soy yo porque no soy economista y porque no tengo los conocimientos necesarios para para hacer este razonamiento debería explicarnos realmente Qué pasó en 2008 con el mercado y hacer un análisis seudo del mismo Más allá de glenat se fue a la porra porque Joan Navarro empezó a licenciar en catalán y y que las series se discon continuaron porque la gente no compraba bueno vale Sí gracias pero a lo mejor no es culpa de las editoriales a lo mejor no es culpa de los compradores sino que no sé crisis del ladrillo una crisis económica que empezó en Estados Unidos bueno Y aparte eh yo creo que también tenemos que analizar qué es lo que ha pasado en los últimos años y por qué ese Boom del manga si que Lemos llamarlo Así que yo creo que desde mi punto de vista siempre Modesto es una simple evolución lógica de un producto que cada vez tiene más acogida que además tiene un respaldo muy potente a nivel audiovisual de empresas que están al otro lado en la producción de anime aquí pues tenemos a Selecta tenemos a yonu tenemos a a crunchy roll y que ya llevan varios años proponiendo un contenido para los aficionados y que yo creo que también redunda en el hecho de que la gente se acerque más al final al manga que es muchas veces es el producto eh original eso cómo afectó la pandemia eso ya lo ya se comentó en su momento que que Claro pues lo que es la venta de libros y cómics y tal se impulsó también durante la pandemia porque Mira pues algo había que hacer mientras estabas encerrado Entonces yo creo que simplemente a veces intentamos llevar los discursos un poco de aquella manera hacia nuestro terreno para justificar nuestras ideas pero que se requiere como tú dices una visión de mucho más conjunto para analizar todo lo que realmente está pasando porque si no por ejemplo no y y alguien dirá es que no tiene nada que ver una cosa como otro pero no se explica el éxito de un evento como el manga Barcelona o como los ciento y pico mil que se celebran a día de hoy en España y que son los más rentables con diferencia respecto a muchos que se hacen centrados propiamente en Comic mira ahora que hablábamos de ver las cosas un poco con más perspectiva también me gustaría mucho que alguien escribiese un artículo explicándome Por qué la fascinación por las cosas que vienen de Japón llevan con nosotros desde el inicio del japonismo no aquel movimientos originado principalmente en Francia con la fascinación con las cosas que venían de de Japón y que en realidad nos persigue porque yo creo que esa misma sensación de exótico de maravillarte por una cultura diferente con esas características que nos parecen tan excéntricas hay algo de eso que sigue resonando en nosotros y que llegan nuestros adolescentes que que flipan comprándose un kimono de estos satinados de 50 en el són del manga no no sé por qué el manga y el anime conectan tanto con nosotros yo creo que esto es un tema cuyo análisis nos llevaría Pues otro podcast de varias horas pero la cuestión es qué pasa y el manga está aquí para quedarse para crecer y lo más importante de todo es que el manga ya no es solamente el cómic hecho en Japón con una editorial japonesa para un público japonés sino que ha evolucionado en otra cosa y cuando ves la enorme cantera de producción Nacional de autores de aquí que beben de todas esas Fuentes y que están creando obras maravillosas Bueno yo me quedé con muchas ganas de hablar con la gente de honu sobre Cuándo van a empezar aparte de impulsar El manga que ya han conseguido ser referentes en esto conseguir impulsar nuestros propios estudios de anime no porque va a ser el siguiente paso y al final mucha de esta gente que tiene tanto tanto tanto miedo al manga Dentro de 10 años cuando la producción de cómic nacional beba absolutamente de esas referencias entonces a que tener a miedo bueno que las referencias además en muchos autores están ahí desde los 80 90 y ya si nos vamos al mercado americano Pues hay muchos eh podemos citar a Frank Miller podemos citar a Scott mcloud etcétera etcétera que no se ha inventado nada simplemente que ya tenemos una generaciones que se han criado con estos referentes y es normal que los incorporen como autores a sus a sus obras no tiene ni tiene más ni tiene menos es como que siempre se pone el foco en el manga respecto a otro tipo de comit y se le intenta pues no sé no la palabra no sería de hacer de menos pero sí que se intenta visibilizar más sus problemas o posibles problemas respecto a otros y ahí dices Bueno es que no se está publicando demasiado por ejemplo cómic de Marvel porque vamos m Hay también una adoraciones el mercado evidente Bueno a lo mejor podríamos hablar más de burbuja en torno a esa práctica editorial que yo nunca entenderé de sacar la grapa luego el tomo blando luego tomo cartoné luego el tomo la rústica luego Claro pero y luego tradición y tradición y tradición del mismo material todas las veces Pero además que publicaciones que siguen siendo en comparación mucho más caras porque la ventaja del manga Aunque ahora se está apostando mucho por ediciones integrales ediciones de lujo etcétera etcétera En comparación sigue siendo más barato que cualquier producto o que la mayoría de productos de comito europeo nacional sí americano entonces que es todo un conjunto de de cosas que hay que tener en cuenta y aparte en en esta charla que tuvisteis esta mesa redonda con Editores se rebarca mucho el tema de la diversidad Que obviamente es un mercado que ha evolucionado y que hoy es mucho más diverso y que permite otro tipo de publicaciones y que no todo el mundo tiene que comprar todo que también esta es una idea que los aficionados caemos muchos de es que no me lo puedo pillar todo pero tampoco está pensado para eso claro y tampoco está pensado para que todo tenga éxito igual que no todos los libros venden Bueno claro a ver es decir es que no hace falta que todo venda como Tokyo revengers o como Hi hombre si lo vende pues perfecto obviamente pero eh tú como como editor o como editorial tienes que saber cuando estás comprando una licencia para que sea un top ventas o cuando estás comprando una licencia porque confías en ese material confías que a la gente le guste y confías que te va a dar cierto beneficio punto Ya está ya escucharemos a los protagonistas de esta mesa redonda Pero tú todos estos temas sobre los miedos futuros sobre posibles crisis sobre saturación de Mercado y tal sentistes una visión positiva de cara al futuro sentistes el miedo aunque te dijeran que no a ver yo soy de los 90 yo he vivido la crisis del año 2008 Yo sé que es salir a un mercado laboral que no hay trabajo ni perspectivas de que lo haya y todas las mini crisis que hemos tenido de por medio también las conozco es decir mi capacidad de ser optimista hacia el capitalismo es muy baja pero me parecieron todos muy sinceros muy transparentes con con lo que contestaron sí que es cierto que y yo les avisé antes de empezar que no sería una entrevista fácil pero tampoco serid una entrevista difícil yo creo que las preguntas que se hacen son preguntas que se pueden contestar Y a cambio ellos fueron muy sinceros con las respuestas creo que hubo un buen pacto de Caballeros no Por decirlo de alguna manera y me dejaron la sensación de que son conscientes todos ellos de En qué punto están respecto a sus empresas de lo que pueden de lo que no pueden hacer y que no van perdidos por lo tanto sí que hay una sincera confianza en en sus decisiones editoriales y si nos quedá esem así con un titular de esta mesa redonda para ti cuál sería así y ya vamos dando paso a a ella para que los oyentes puedan echarle el diente pues titular buf claro es que tú la tienes más fresca que yo porque tú la acabas de escuchar pero claro esto lo estamos grabando el martes la mesa redonda fue el domingo y yo ya no me acuerdo muy bien de las de las intervenciones en concreto no pero para mí el titular es que no hay burbuja que yo en ningún momento introduje el tema de la burbuja el concepto burbuja lo introdujo Anabel que conste Yo en ningún momento quise utilizar esas palabras porque precisamente no estoy de acuerdo con ellas pero es inevitable no al final es una mesa redonda donde los Editor tienen la oportunidad de de explicar cosas a la audiencia la audiencia de redes sociales a la audiencia que estaba allí que la sala estaba llena y bueno entiendo que tenía que salir el concepto pero por tanto también aunque no fuera yo quien lo introdujo el titular de no hay burbuja Me parece que podría resumir la opinión de todos los participantes perfecto Pues si te parece Ahora sí vamos a dar paso a esa mesa redonda Cómo va el manga en España y repetimos con la presencia de Anabel espada editora de Norma editorial Carlos suero por parte de milkyway ediciones Carles miralles de arechi manga y Luis Alí por parte de cc ediciones y modera pues nuestra Mónica así que nosotros nos vemos en el próximo programa de tramas resueltas y os dejamos con ellos pues eso disfrutad muchísimo mesa redonda tanto como la disfruté yo y espero que la gente que estuvo [Música] [Música] presente Bienvenidos a todos a est espectacular mesa redonda donde intentaremos hacernos una idea sobre el estado actual del manga en España para ello tenemos un elenco de invitados excepcional en primer lugar tenemos a nabel espada editora de Norma editorial a su lado está Carlos suero de mil ediciones si los podéis aplaudir Me parece bien así entran en calor a continuación tenéis deang y finalmente tenemos a mi derecha a Luis Alí recién estrenado editor de cc ediciones bueno en primer lugar quería agradeceros haber aceptado la invitación tenéis mucho trabajo durante el salón y estará aquí sé que es un esfuerzo excusan su presencia a a Lina editora de tomodomo y Pedro F Medina de fandogamia que tenían previsto venir pero finalmente no han podido en cualquier caso creo que es importante que en un evento como el manga Barcelona haya un espacio de estas características y esto Solo es posible con con nuestra colaboración obviamente y bueno quería eh empezar haciendo un poco un resumen de dónde estamos y Hace unos días la periodista Ana Abella eh publicaba una artículo en el periódico donde alguno de vosotros ha participado o como mínimo colegas vuestros eh donde analizaba un poco la situación del del mercado y lo que venía a decir es que de forma internacional durante la pandemia se registró un gran aumento de las de las ventas de manga y este hecho llegó a su Cenit en 2022 y este año 2023 parece que las ventas ya no han sido tan altas pero como decía esto no solo pasa en España que creo que es una de las claves de la cuestión sino que es un un fenómeno global que incluye Grand grandes mercados como es el el francés o el japonés y que responde a razones macroeconómicas como la subida de la inflación eh Guerra de Ucrania mediante no entonces Bueno ese ese contexto me sirve para saltarnos algunas de las preguntas que podían ser las más típicas no y intentar eh plantearos una una charla una mesa redonda un poco individualizada veréis que haremos una pregunta a cada uno de los Editores aunque ya como os he comentado me gustaría que interviniera también en las de los demás si tenéis algo que que aportar así que bueno como he prometido Empiezo con Anabel Y le he prometido que no le preguntaría nada de Sailor monon Así que no lo voy a hacer gra bueno durante la crisis de 2008 el mercado del manga sí sufrió un importante batacazo con editoriales cerradas series canceladas espaciamiento de las publicaciones eh Qué diferencias crees que hay en el mercado del manga de 2008 respecto al de 2023 para hacernos pensar que no hay una burbuja económica a su alrededor una de las mayores diferencias que veo desde el mercado del 2008 como dices al de ahora es eh la madurez del mercado actual y su diversificación ahora mismo Pese que sí que es verdad que el número de Novedades mensuales es muy elevado no todas están orientadas al mismo público y salvo honrosas excepciones nadie se lo compra todo por lo que sí que es verdad que tú puedes poner en el mercado no sé 100 ciento y pico novedades pero claro están para diferente tipo de público por lo que claro yo creo que no es tanto ese problema porque está un poquito más repartido así que que hay títulos que son más mainstream y que los compran grupos de de gente más más diversos Pero hay otros que están enfocados un público muy concreto Entonces Bueno pues realmente por ejemplo en mi caso pues de las últimas licencias que he anunciado no s Hasta qué punto hay mucha gente que se V a comprar wan y Digimon que habrá dicho ahí nuestra comunity ya ha dicho que sí que quiere las dos pero intentamos ampliar el mercado y diversificar y también es eso el mercado es mucho más maduro hay hay más gente y también con pandemia Todos hemos notado que se ha sumado o reenganchado mucha gente que eh o ha descubierto el manga y el anime porque por lo que sea nunca llegaron o por edad como gente que a lo mejor gente de mi edad que sí que en su en en su adolescencia en su juventud habían leído manga por temas diversos lo dejaron y ahora se han vuelto a reenganchar porque también tenemos mucha mucho más público objetivo al que digamos apuntar hombre a ver suscribo las palabras de Anabel Y también Creo que el otro día viendo las redes sociales me salía una publicación que era que me llamó la atención no y era que nos encanta a cada generación pensar que vivimos al borde de como de un apocalipsis y cada uno toma el Apocalipsis en lo en el medio en que se maneja obviamente todo lo que has comentado al principio sí que ha habido un bajón de ventas con respecto a los años anteriores pero creo que el mercado justamente como dice Anabel es mucho más maduro está las novedades están mucho más diversificadas cada editorial creo que cada una de las editoriales que estamos aquí representadas tiene un público eh Core distinto y que sentimos que ha habido un bajón general pero no creo que volvamos a esa situación que no creo que sea comparable a aquella situación eh 2008 2010 2011 creo que la situación es muy distinta eh También se tiende muchas veces a exagerar según Qué números porque depende de quién hable eh yo puedo hablar de mi situación no conozco la situación de Norma porque no trabajo en Norma ni de ni de arech eh Uh todo mundo Vera Pero bueno lo bueno es que sí que sí que tenemos una una relación muy cercana y encantadísimo además y bueno se retroalimenta hay una sinergia allí muy bonita y con el resto de compañeros también eh incluso a ver está recién estrenado como editor pero le comentaba antes que siempre ha habido esa colaboración Pero bueno volviendo al tema eh tal como explicado Anel Yo creo que tiene toda la razón sobre todo la diversificación y la madurez del mercado actual y volveremos a a crecer eh en general eh pero de una forma orgánica sana yo creo que esos últimos do años no son fieles representantes de una estadística real era una imagen muy bonita y real fantástica que la aprovechamos todos y ahora otra vez a la realidad que sí puede ser negativa comparada con esos años pero que para nosotros por lo menos y creo que paraos también es positiva Comparado con los años anteriores muy interesante todo lo que han comentado y sobre todo la tirada de Caña carlas miras tiene una amplia experiencia en el mercado del cómic europeo y hace un par de años fundó el sello de manga rench eh tu posición nos permite adentrarnos en una cuestión muy importante y son las diferencias entre el mercado del cómic europeo y del manga aquí en España porque puedes comparar vale eh a nivel puramente editorial y de las características del mercado Qué diferencias estás detectando vendes más manga que vendes europeo eh claro es tendencia a la baja es equivalente en los dos terrenos bueno es difícil eh o sea porque claro el precio cómico europeo adás de los que saca yermo bascula entre los 30 y los 40 eur no imaginaos sacar un manga de de esas características no O sea nos crucificaran Ah el cómic europeo va a un público eh más adulto más sobre todo lermo para gente de 30 40 50 años no con mayor poder adquisitivo ah nos equivocamos al pensar que los lectores de manga no tienen poder adquisitivo porque como ha dicho ella ya hay muchas generaciones de manga o sea Yo supongo que que bueno bueno no sé no sé tu edad pero pero con Anabel llevo 20 años trabajando bueno contigo no hemos trabajado nunca pero hemos estado siempre nos hemos conocido de nombre siempre y hemos conocido alguna vez eh y bueno Yo estoy casi en los 50 así Anabel se sabe la su edad también no quiero decir que somos Ya esa franja de edad no O sea yo lo veo mucho en en los clásicos eh A pesar de que no son títulos de grandes ventas sí que funcionan muy bien funcionan mucho como funciona el cómic europeo porque tienen ese público ah se comete un gran error como decía nael un poco antes en pensar que el manga es solo para un tipo de público o sea eh seguimos eh Y eso hay que romperlo ya o sea nos cansamos de decir y nos indignamos cuando la gente dice es que el manga es para niños el manga es solo cuentan un tipo de historias no O sea cualquier persona de aquí si alguien en Twitter dice eso o alguien de un medio generalista que no sepa tanto de de manga no y no tenga un conocimiento nos indignar y haríamos arder las redes y en cambio entre nosotros también también lo decimos porque estamos pensando que vamos a mismo público es que un niño no puede comprar eso es que eso no es para un niño Sabes o sea es que yo que sé cuando sacas un clásico que va a un poco o sea a un precio un poco más elevado porque obviamente las ventas son menores te decir es que los adolescentes no pueden meterse en el clásico es que un clásico sea tú no te vas a leer Guerra y paz Bueno yo sí me leí Guerra y paz con 14 años pero no es lo típico no eh Entonces es de no el el adolescente tiene sus mangas que publican algunas editoriales que ojalá p publicar yo pero no puedo y luego cuando van creciendo se van diversificando en las editoriales que no tenemos acceso quizá a los grandes shens o los grandes shos de moda y que publicamos otros nichos para la gente cuando ya Busca otras cosas no yo en en el cómic europeo también veo eso o sea yo tengo yo publico un tipo de cómic europeo histórico fantasía mainstream eh de la bd franc belga que en España Pues sí obviamente la parte de Norma lo publica porque Norma toca todos los palos no porque es una una empresa grande pero no hay nadie más que esté publicando eso en Comic europeo en Comic europeo también pasa o sea cada editorial tenemos un Nicho o sea St es más me perdonarán usar la palabra gafa pasta pero es más gafapasta para entendernos rápido Eh pues yo soy más mainstream bd y en y tenemos que aprender que el manga es lo mismo o sea cada editorial nos vamos o es en mi caso Yo me estoy centrando en un par de nichos muy claros y que me están funcionando y creo que que bueno a las que son más grandes pues obviamente tocan más nichos porque tienen más poder para hacerlo no pero las pequeñas es lo que estamos haciendo y Y eso yo creo que que hay que intentar que el público cale eso o sea no se puede comprar todo yo soy obviamente Soy lector de novelas y nadie se compra todas las novelas que se publican y en el manga tiene que pasar lo mismo De hecho hace hace poco alguien me dijo algo parecido cuando hay la crítica esta de algunos libreros no de es que no me cabe todo en la tienda llevo mi libreros una librería muy pequeñita de Santa coloma que Eh bueno tiene cosas apiladas encima de cosas es es muy bizarro entrar ahí dentro eh Pero esto las librerías de libros nunca lo han dicho no es que claro todo va mal porque no puedo tenerlo todo bueno es que a lo mejor no tenes que tenerlo todo y yo soy poco viajada porque la economía me lo ha dejado todo en vuestras publicaciones me tenéis arruinada Pero yo no creo que en Francia la gente utilice este argumento o en Japón de no es que como no puedo tenerlo todo el mercado va mal necesitamos un librero no en en la mesa una librera Bueno yo hablo yo hablo con nuestro departamento comercial bueno nosotros vamos ampliando la tienda sol os digo eso es que si no y de hecho ya hemos sacado las figuras porque H eran mangas oan figuras Yo realmente admiro mucho a los libreros sobre todo por su inventiva para conseguir en el espacio que tienen Porque obviamente es finito tenerlo todo sí que es cierto que todo o casi todo lo que pasa es que claro esto a cualquier nivel hay títulos que tienes que tener Dragon Ball tienes que tenerlo Death Note tienes que tenerlo Full Metal Naruto algunos que debes tenerlo y luego claro y de las novedades pues también tienes que tenerlo tienes que tener Blue lock tienes que tenerte toky revengers tienes que tenera porque ostras si no que eres y luego encima todo lo nuevo esto lo que nos afecta a a las editoriales sobre todo es que el tiempo de el tiempo de vida que tienen las tiendas nuestras novedades salvo que sea un título que pase digamos al al altar de lo de debo tener Es más limitado pero es que claro si no qué hacemos dejamos de sacar es es Es que es todo muy muy complicado y no se me ocurre un buen una buena solución sinceramente hombre también depende mucho del tipo de librero yo recuerdo creo que comentaba antes eh obviamente tienes que saber elegir Qué tienes en tu tienda antes de venir al salón estaba leyendo un artículo Lamentablemente una librería pequeña de reciente creación un par de años en creo que era en vigo cerraba eh que pedía ayuda apoyo a la librería y tal Y le preguntaban de qué tipo de cómics era una librería de cómics y solo vendía americano no que no le gustaba el manga no tenía manga cuando vemos que el manga representa yo diría bastante más del 50% de la facturación total del cómic así como nosotros aparte de ser editorial tenemos distribución directa a varios territorios entre ellos Cataluña y y hay librerías que no solo No es que no te piden todo hay librerías que por ejemplo no te piden bl porque no me gusta el bl con la explosión que ha tenido el bl en los últimos años entonces tú mismo te estás limitando a la capacidad de venta que puedas llegar a tener que está en todo su derecho por supuesto Pero entonces no puedes quejarte si estás perdiendo esas ventas porque tú has decidido no tener según Qué tipo de géneros o cómics en tu en tu tienda eh depende de cada quien también y hay gente hombre los libreros tienen una labor eh importantísima Y hay que intentar ayudar y apoyar a las librerías Pero obviamente si a una empresa a una editorial tiene una cierta cantidad de Novedades y dependiendo dónde las coloque le funciona no tendría por qué dejar de sacarla se obviamente y luego también es la la competencia sana eh todos tenemos muy buen rollo pero si yo puedo sacar más novedades y las puedo vender porque tú puedes sacar 30 novedades pero si no las vendes te estás endeudando ti mismo eh si yo puedo vender o que alguien se compre lo mío en lugar de lo tuyo vuestro es mejor para mí al final es competencia no el mercado se regula es competencia entre caballeros eh Como veis Claro claro el tema de la competencia yo por ejemplo no no creo en la competencia en en la publicación No porque dos personas o sea Nunca es el mismo producto sabes o sea claro la competencia sería si fuese el mismo producto con dos ediciones y a ver cuál Mola más no eso sería chungo Sí claro claro ahí está por eso no creo en la competencia No creo mucho en en el librero como prescriptor o sea yo creo que las librerías muchas librerías no están haciendo O sea sobre todo las grandes les falta el trabajo de pres o sea librero pequeño sabe qué tipo de cliente tiene y por eso sabe lo que pide o sea por eso o sea tiene que pedir en función de la clientela que tiene y especializarse en su clientela Pues eso creo que es la solución para las librerías yo si si me dejas intervengo preguntando tiene voz intervengo preguntando porque una de las grandes dudas que yo tengo ahora que que me encuentro con en esta situación no de que tengo que conocer muy bien el mercado lo antes posible es Hasta qué punto eh tenemos o sea sé que tenemos muchas más ventanas no porque ahora tenemos Pues influencers que están especializados en el tema manga todas las editoriales tenemos una tienda online eh todas las tiendas de cómics tienen tienda online también o sea tenemos las opciones donde te puedes ir a comprar los cómics están Están mucho más tan desarrolladas como el mercado lo está No ahora mismo Entonces yo no sé si nos centramos mucho A lo mejor en la librera o el librero pero en realidad eh los puntos de venta están también los salones no los eventos online o sea los eventos eh digamos en directo Entonces yo me hago la pregunta de eh Cómo gestionamos todos esos datos acerca de Cuántos cómics se venden en cada sitio y cómo se venden no porque de ahí se pueden sacar muchas decisiones acerca de bueno es que a lo mejor esto no lo voy a vender en tiendas clar Pero y pongo el ejemplo pongo el ejemplo de babilon no que yo creo que es Quizá el paradigma más interesante de que se han puesto a sacar Hentai y lo han petado no O sea quiero recordar que uno de los primeros que sacaron estaba pero má has vendido en Amazon durante durante una semana o una cosa así o varios días no Entonces yo no yo veo eso y digo Cuántos más paradigmas o cuántos más situaciones en las que un tipo de cómic se puede vender muy bien en una un tipo de situación hay por ahí que no no estamos trabajando lo suficiente como como mínimo no esto es de las primeras cosas que me he puesto yo a preguntarme no eh cuando de repente me responsabiliza cl mi respuesta es yo solo vendo en librerías y en el salón del manga O sea yo no No tengo más puntos de venta o sea yo soy más haciendo online no no no porque eso porque somos una idad muy pequeña y me requeriría tener a alguien que lleve la tienda online con lo que el gasto que se supone y para eso ya están los febreros en mi caso porque yo como vengo de del europeo y ya no la tenía Entonces ahora es ya soy mayor para montar estas estas janas no pero es lo que decía ellos para mí el trabajo de marketing que hicieron que me da mucha rabia con el manga de medianoche se ha convertido en marca Pero eso también tiene una razón y volvemos al tema de las librerías cuando comenzamos justamente hace más de de 10 años en esto era justamente esa época de crisis de del sector Y empezamos a sacar nuestras publicaciones humildemente llamamos a las riber a hacer eh trabajo de comercial porque las doras nos decían no no no querían trabajar con más editoriales Obviamente el sector estaba en crisis llamábamos a las tiendas y era muy pocas nos quería querían el material voy a decirlo siempre Norma Comic Norma editorial siempre nos apoyó desde el principio eh y tuvimos que buscar la manera de crear eh nuestra propia tienda o sea nos fuimos forzados queremos venderlo tenemos que hacerlo online y obviamente reforzamos esa promoción a día de hoy obviamente eh es una parte importantísima de de ventas para nosotros no no sé si funciona así con otras editoriales que bueno aquí no están eh planeta creo que vende online directamente también Bueno sc también ahora lo hace ibrea también lo empezó a hacer y es porque obviamente hay un público que es más ido a comprar directamente online eso es inevitable hay gente que simplemente no le gusta ir a la librería o no tiene tiempo para ello o no tiene tienda alrededor y también Hay ciertos títulos que pues como lo que comentabas antes del Hentai eh que igual a la gente le da un poco de reparo a día de hoy ir a comprar o simplemente el librero noro te lo va exponer allí porque en una tienda de cómics entran niños y por mucho que le pongas una etiqueta de cómics para adultos las portadas en Tyson como son Entonces no te interesa claro y también luego lo que comentaba Carles es eh lo de lo ha petado también es muy relativo quizás las ventas de ese gent y pero babilon Sean extraordinarias no sabemos qué tirada tiene Y tal Pero para una editorial como Norma editorial que es bastante eh más grande y que necesita que los números sean distintos para poder decir Este título lo afectado sea un número insignificante entonces claro eso es muy relativo no conocemos los datos de los demás obviamente cada quien vende lo suyo que lo tenemos que vender ya está lo tienes que que vender lo mejor que puedas Pero todo es muy relativo Me parece muy interesante todo lo que has comentado sobre todo por el hecho de especificar no O dejar dicho que es es que sois muy diferentes todos vosotros y por eso para mí por ejemplo no tenía sentido hacer preguntas generales Pese a que estamos hablando de cosas generales eh pero es muy diferente entonces el éxito de un título también es relativo eh Luis ha dejado entrever una cosa que yo en principio no quería preguntaros pero como me ha dado pel lo siento eh Cómo veríais el tema de dar números es decir es explicitar que se supiera cuánto vende cada serie cada tomo de cada serie Pero hay política editorial no damos números pero se dan de números de literatura pregunto verdad cuá para meter mercadona Claro pero esca no me interesa el no me interesa la justificación se dan números de O sea no hay una justificación o sea cuando he dicho que no hay competencia es verdad pero solo hay una competencia que es cuánto pagas a si sabes los números Uy no no si o sea es si tú sabes la tirada Y el pvp sabes lo que estás pagando a Japón más o menos Entonces eh ahí es es la única competencia que hay la subasta de títulos que no es no es con un señor así haciendo con un martillo no pero todavía todavía pero va va para allí vamos para allá eh Para mí es la la única justificación que hay entonces yo como como no tengo pasta y siempre estoy siempre las pierdo o sea eh yo a veces sí que doy números Pues porque vendo menos que estos señores de aquí y que este señor de aquí o sea eh Por eso yo yo tengo la libertad de dar de dar números porque lo que yo diga no no les no les afectará no a las ofertas que hagan ellos eh pero yo entiendo que cuando cuando vas cuando estás trabajando en en en licencias muy potentes Ah Es O sea no puedes dar los números porque estás mostrando tus cartas a la competencia y y es lo que digo o sea yo no sé cuántas latas de tomate o sea el coste de una lata de tomate para que me cueste x soy alérgico tomate no sé por he dicho esto porque no sé lo que no sé lo que cuestan lasas de tomate Pero bueno no s me explicado es que me explicado sí no lo has explicado muy bien carlas ha sido creo que ha sido muy esclarecedor el motivo de que a veces no se acaba de entender desde fuera pero que desde dentro y lo digo yo porque soy el que como no tiene más a veces que a veces es quech sí que da números que en en una entrevista que hicimos con manga y otras viñetas di bastantes números y tal no y Pero porque para mí no es un problema en en la competencia que supone el el mercado del manga de derechos que y no es la única razón no porque luego la gente no los entiende O sea la gente no está en un contexto empresarial y y y tú dices pues de este libro hemos ganado 10,000 y se piensa que es es sabes que esos 10,000 los tiene tienes tú en un charet en la Costa Brava y no esos 10,000 te están pagando Los sueldos de la gente la imprenta el sabes o sea la tú das números pero no están en un contexto empresarial y se sacan de contexto y bueno se generan las batallas online que se generan eh Milky wayy ediciones es una editorial joven Pero veterana cosa un poco rara que ha quedado demostrada la importancia de tener un Nicho de Mercado como comentábamos anteriormente y un Nicho que es capaz de de conseguir que hayan lectores que se sientan fans y y seguidores vuestros que tiene mucho mérito la campaña publicitaria que hicisteis cuando arrancaste se sigue hablando de ella lo cual es fantástico pero quería irme por otro sitio Y es que en el artículo del periódico que he citado al principio eh Óscar valiente comentaba que se había producido un aumento en el precio de la compra de las licencias a Japón y yo lo que quería preguntarte si estás de acuerdo con esto y Y si en vuestro caso también lo habíais detectado s Sí sí por supuesto porque al llevar ya eh un tiempo considerable dentro de de la industria empiezas a competir por títulos que muchas veces hemos competido títulos con Norma muchas veces hemos competido títulos con sc también Probablemente sí que tengamos nichos distintos con con arechi y es normal y aquí en los últimos do años sobre todo Quienes más ganaron y quienes salieron victoriosos de esa Battle royale pero las editoriales japonesas Porque si queríamos publicar algo estábamos en una batalla encarnizada de vamos unas ofertas brutales clo te quedas ahí enganchado y si es una serie de cuatro tomos no pasan bueno pasa pero no pasa tanto como si es una serie abierta y tienes que pagar por el primer tomo Lo mismo que pagaste por el tomo 30 venda o no venda entonces eh obviamente esas ofertas se fueron más las editoriales Te fueron pidiendo más y yo creo que justamente ahora que hay esa recesión del mercado también las editoriales japonesas entienden que ahora ya el resto de de editoriales Internacionales no van a ofrecer lo mismo o sea te plantas y ya está porque tienes que hacer números Pero obviamente sí que subió muchísimo el precio de de una licencia de títulos nuevos sobre todo de los más potentes o de lo que esperabas tú porque obviamente muchas veces pasa que apuestas muchísimo por un título que en Japón y en otros mercados funciona brutalmente y luego llegas aquí Ah y la gente aplaude mucho en redes suena mucho pero luego la verdad está en las ventas finales en la librería si te dejas llevar por redes se te puede ir la cabeza definitivamente Anabel ríe y llora a la vez has hecho í una mca es mi vida es que es eso y luego te llevas la sorpresa la típica licencia que nadie aplaude luego de repente dices ostras es que me ha salido genial pero si las el mirar reports de de derechos en los del último año dos años a veces es para llorar o sea ves unos unos avances que has tenido que pagar si querías llevarte el gato al agua es es madre mía madre mía por Dios que se acaben 10 tomos porque claro es que es lo que él dice los primeros tomos siempre tienen muy buenas venta siempre hay una caída siempre lo que pasa es que a veces pongamos el caso de toky revengers la caída está bien o sea la caída ya ya ya firmaría yo por esa caída siempre pero es que a veces hay una caída en picado sobre todo de series que se alargan tanto en volumen de números como en el tiempo por lo que pero es lo que él dice si tú has dicho que por cada volumen de esta serie vas a pagar x lo vas a pagar igual en el número 1 2 3 que las ventas más o menos están bien pues acabas amortizando y acabas pudiendo pagar derechos y tener un beneficio pero es que en los otros Es que a veces llega un momento que las tiradas que tú tienes que hacer en función de tus ventas Aunque la vendieras completa no amortizas el mínimo garantizado y de estas tengo bastantes es lo que te digo o sea cuando me toca mirar rep madre mía los pañuelitos y me pongo a llorar no pero es que en serio hay algunas que dices madre mía madre mía Pero bueno en mi caso tengo la suerte de que tengo algunos títulos muy buenos que me acaban maquillando y a fin de año al menos no me salen en negro no me salen en rojo pero si a veces lo miras por por por títulos es Es complicado y y lo que comentábamos el tema de las incidencias esperemos que se normalice porque ya no solo que los títulos potentes o que consideramos que tienen cierto potencial están reducidos porque todos estamos esperando el nuevo yuukis el nuevo Guardianes de la noche y el nuevo to revengers A ver cuál sale sino que que es claro es que cada vez somos más entonces Cuantos más jugadores haya sobre el tablero pues las apuestas también suben y hay un y hay veces que Óscar y yo tenemos que hablar muy seriamente de te lo crees te crees que tenemos que llegar hasta aquí y ha habido veces que nos hemos descolgado en plan de es que no me lo creo o sea yo no creo que podamos vender lo suficiente como para mínimo no perder dinero entonces hay veces Pues mira hay veces que dices venga va sí tengo un pálpito vamos para allá A veces sale bien y a veces sale mal obviamente pero pero es que hay veces que es que realmente ves que la la misma negociación o la misma puja o lo que te dicen porque luego es en plan de mejórame la oferta pero no sabes si es porque ellos creen que pueden sacarte más dinero o porque realmente sí que hay otra persona que está ofreciendo lo mismo que tú o más y por lo que sea se ven en la en la bueno obligación de decirte mejora las si quieres seguir en liza tú nunca lo sabes tampoco te lo van a decir obviamente pero sí que últimamente ya pare Tom más un juego de estrategia que que de edición de cómics al menos desde desde mi punto de vista pobre Luis lo estamos asustando no que va De hecho no no para no no Bueno o sea del espanto de que está contando que está contando Anabel lo estoy viviendo ahora me suena me suena todo lo que estás contando me suena absolutamente y sí que yo estoy intentando buscar cosas que a lo mejor no sean claras a primera vista no porque editoriales japonesas hay muchas las hay de diferente tamaño y las hay también con diferentes filosofías no a la hora de decir de de de esa negociación de títulos la negociación de títulos no la hago yo yo ahora mismo Estoy más bien un poco como como de oyente no la parte que tengo yo más dominada por Pues por llevar tantos años traduciendo manga y anime y este tipo de cosas es que pues no tengo ningún problema en leerme un montón de manga y de intentar hacerme una idea de qué tipo de de de cosa editorial tenemos ahí eh pero claro yo ahora tengo que empezar a acostumbrarme a verlo todo en el contexto de que es una editorial en la que estoy que es bastante grande que tenemos además eh la ventaja o inconveniente No según lo mires de que tenemos otro canal en el que vendemos muchos cómics que son los los d DC claro o sea y Y que además tenemos esa pequeña ventaja estratégica de que podemos hacer cosas como lo que hemos sacado ahora de los mangas de DC no que que algunos están muy bien Ahora veremos Cómo cómo van las ventas no pero claro es en ese contexto de estabilidad financiera que tiene una empresa en la que salen muchos cómics no que seguramente cambiará muchísimo a lo que a lo mejor podemos vivir en ecc y en Norma a lo que podéis vivir en en Milky Way y arechi no O sea que hay tantísimos tantísimas variables no Y entonces Yo además me empeño en decir Vale pues vamos a ver más variables todavía no de decir lo que os comentaba no cuánto afecta el punto de venta eh HM intentar o esa es un poco la forma en la que yo estoy intentando plantearlo y luego a lo mejor me me pego un tortazo No pero de decir eh estratégicamente Me vale la pena lo que tú comentabas no no lo veo pero a lo mejor veo que quizá con esto cree un pequeño fenómeno de que a lo mejor otro tipo de título no abre un poco de Mercado que a lo mejor no me creo este en concreto pero Entonces eso quiere decir que lo ves Claro Vale entonces ha ve cuando yo digo no lo veo es de que que realmente no lo veo o sea como editor como editora yo cuando veo una serie solo voy a por ella si sé cómo venderla en mi cabeza luego a lo mejor no lo consigo vale Pero yo la veo digo vale es esta serie qué podría hacer con esta serie Pues un caso por ejemplo que pasé unos años Fue la adaptación en manga de Sherlock de la serie de la bbc Pues yo cuando llegó la serie Pues le dije a Óscar Oye mira hagamos dos ediciones hagamos dos ediciones para dos canales distintos para dos tipos de público distinto Entonces yo directamente la veía porque yo sabía o tenía una opción de cómo venderla Que obviamente Luego si la presentas a Japón te pueden decir que sí te pueden decir que no después de que obviamente Óscar me diga que sí o que no no pero yo la veía o sea yo tenía una idea de cómo venderla ha habido veces que hemos valorado títulos y decíamos ostras Es que es que no sé por dónde salir o sea yo no sé cómo colocaría esto en el punto de vista yo no sé cómo interesar al público objetivo de esto o Este es un canal que es que no dominamos no se nos da bien eh pues entonces eh pasando que la y a veces lo decimos que la coja a otro y muchas veces hasta ya sabes quién la va a yo creo que esta la veo más para Milky esta la veo más para tal Y porque sabes que eso es un hueco que trabaja muy bien y costas a ti no se te da o que o que tú no puedes en ese momento hacerlo pero es lo que te digo en el momento que tú ya ves con esa o con otra por dónde podrías tirar yo es cuando Considero que puedes verla es cuando directamente me bloqueo y digo no es que no es que me lo das y no sé qué hacer con esto pero bueno por eso lo digo intentas cuando llevas tiempo en esto intentas también porque no puedes ahogar a tu propio Nicho obviamente Porque si vendes bl pero empiezas a sacar 20 bls cuando cinco te vendían muy bien Obviamente si ahora sacas 20 y tienes el la misma cantidad de personas pues no vas a vender tamb bien Entonces tienes que saber sa ver saber elegir por el título que vas a ir pero también tienes que saber que tienes que diversificar en algún momento nosotros por ejemplo no no solemos sacar el tipo de shonen que suele sacar Norma eh algo Bastante más mainstream o o que se va no más a ese mercado eso no quiere decir que no tengamos algún título que un seinen que venda también como un shing superventas de de simplemente manejamos otro público pero no puedo ahogarlo tengo que intentar quizás eh sin ser competencia real meter un poco la patita allí y entonces competir por un shen competir por tal porque tienes Que obviamente una empresa que no crece eh es una empresa estancada una empresa que va en retroceso y el Siempre tienes que pensar en competir ganar pero como dice Anabel tienes que saber por títulos ir y porque tienes que saber cómo venderlo de nada te sirve tener un potencial superventa Si tú no lo vas a saber vender no lo vas a saber colocar o sea ha hay títulos que si es un superventas en otro mercado tú no lo supiste vender en cambio como tu Nicho es más fiel a otro título tienes un título que te costó muchísimo menos y que es infinitamente más rentable que el último superventas en Francia pero que aquí no funciona Porque tú como editor no lo supiste vender hay que pensar un poco conocer tu propio mercado se realiza sobre todo muy bien eh Bueno tal y como ya hemos ido comentando Luisa Alí ha fichado recientemente como editor de cc pero su vinculación al mercado como traductor eh está desde hace mucho tiempo Eh Esto en realidad te convierte en una voz muy interesante gracias a mí lo que me gustaría preguntarte es un poco qué perspectiva tienes eh ahora que acabas de aterrizar en año 2023 que cómo está el manga Cómo un poco lo que hemos ido comentando pero también ha sido el que ha estado más callado así que Sí bueno buf es que en realidad yo entre comillas lo tengo todo por aprender porque sí que bueno Yo sigo con mi empresa no porque yo tengo una empresa de que nos dedicamos sobre todo a la localización de videojuegos anime y manga y ahora mi mi ocupación principal es esta no Porque ecc vino llamó a mi puerta y me hizo una oferta pues que no pude rechazar no porque eh De hecho yo pues vivo en Valencia y teletrabajo no Por decirlo así y y y y tengo tantísimo por aprender sí que es posible que ciertas partes de la industria un poco desde dentro las tenga más más amasadas en el sentido de que pues yo he tenido que eh entre comillas y suena un poco raro no pero convertirme en empresario no porque tengo tenido que preocuparme de cosas como nóminas costes de de producción lo que cuesta una cosa lo que cuesta otra cuando ofrezco proyectos a mis clientes eh márgenes no todo esto no O sea que desde ese punto de vista sí que tengo pues una una pequeña base de partida y luego que a mí la parte más bonita y más chula de mi trabajo es analizar No pues el tipo de cómics que hay en el mercado los que se van a lanzar eh los que se han publicado los que se podrían llegar a publicar toda esa parte está muy bien Ahora es que yo tengo que también aprender hasta el punto de poder llegar a tener pues unas conversaciones como las que tiene por ejemplo Anabel con Óscar no Que de momento yo no las puedo tener no O sea cada cosa que yo me planteo que yo percibo Inmediatamente me la Eh entonces yo lo que intento es centrarme en las partes que me resultan bastante incuestionables no como por ejemplo características eh de calidad que yo puedo percibir que son que pueden llegar a ser como bastante objetivas de un de un cómic eh que las veo también en en cómics que han tenido un buen resultado no que la gente sabes que se lo está comprando que lo está coleccionando que que que está interesada que que y por eso miro mucho redes sociales empiezo a a conocer a un montón de gente que que trabaja influenciando constantemente no y y estoy intentando hacerme mi pequeña composición de lugar en ese sentido y y también buscando la rendija en la que yo puedo empezar a pues meter mis gustos no como como lector que que en un momento dado pueden ser muy diferentes de lo que se ha se ha ido incorporando al mercado eh Y yo pues soy demasiado optimista y ese va a ser Supongo que va a ser mi mi gran caída no porque llegará un momento en el que yo tendré tan Clara una obra que a lo mejor pues no tiene No tiene el impacto no pero la el optimismo que tengo es que pueda haber una aportar una visión nueva de que haya obras que tradicionalmente y Bueno de hecho ya ya ha pasado no porque por ejemplo se ha anunciado que hay no solo una sino dos obras de mitsuro adachi que están ya por ahí licenciadas con lo cual pues es una alegría no porque en es un paso en esa dirección no Por ejemplo yo hubiera sido una propuesta que yo hubiera hecho a mi dirección editorial que es un autor que pues por por x y por I eh A pesar de de todo lo que lleva demostrado en en todos estos años pues que ha estado eh ausente no Entonces sí esa es una pequeña pista no quizá del de las cosas que yo voy a intentar aportar pero que tienen que cuadrar absolutamente dentro de todos los contextos Pues eso financieros de de catálogo no Del catálogo que queremos tener y y una de las cosas que más me interesan es estar ser consciente de que a lo mejor H te va a tener que tocar licenciar por por decir algo no eh tres mangas de terror buenísimos que justamente en ese momento te toca porque porque lo lo puedes hacer eh cuando ya tienes mucho manga de terror pero es que a lo mejor esos manga de terror van a estar a lo mejor uno o 2s años en publicación eh Y a lo mejor el año siguiente tienes que publicar menos porque ya hay bastante No pero no puedes decir Bueno pues 25% mangas de terror 25% de este otro género de esta otra demografía o o segmentación digámoslo así y voy a ver qué me cuadra en cada casill no O sea la flexibilidad mental que hay que tener para para absorber todas las variables Pues de momento no la tengo no entonces tengo mucho que trabajar Tengo mucho que aprender y Y pues con la ilusión de de poder aportar a a lo que tantos años no pues grandes profesionales Ya llevan Ya llevan aportando claro es que eh Si yo tuviera que definir el Nicho de cc yo habría dicho que es el manga de terror y Bueno claro con con esa absoluta estrella que es yanito no Ah crees que siguen quedando nichos al que puedas agarrarte para tener tu propio espacio más allá del manga de terror Eh bueno nosotros tenemos bastantes obras eh de lo que se suele Llamar demografía femenina no y y me parece que ha sido una de las partes en las que además que lo he podido ver en mis carnes no con con autoras que que han sido publicadas aquí en España y que en Japón son casi desconocidas no y que aquí tienen un un seguimiento no y un y un público así bastante fiel eh Me da la impresión de que es una de las partes de del del mercado y del los lectores de manga y de las lectoras de manga que que que más efervescencia tiene no entonces yo voy a ir muy ahí de cabeza en ese sentido porque creo que hay creo que hay obras muy importantes y tanto modernas como a lo mejor de catálogo pero pero pues lo típico no es lo de decir vale a m da esta impresión pero soy super novato soy super recién llegado y hay un montón de cosas de las que no me puedo fiar de de mis primeros o incluso segundos impulsos no Entonces es un es un una constante pero sí O sea a mí personalmente lo que me gustaría es ampliar no ampliar no solo por el por la salud Del catálogo de FC si es que puede haber algo parecido a eso sino porque una de las mayores ilusiones de cualquier editor de manga eso estoy absolutamente seguro por por conocernos el tipo de personas que somos es eh que llegue una gran variedad y y amplitud de riqueza y y de expresividad que que tiene el cómic japonés No entonces es por algo es el el más desarrollado del mundo y pues nada ahí intentaremos hacer lo que lo que podamos pero sí desde luego yo pienso que quizá yo pues con con todos estos estas décadas de estar metido en en el ajo Pues quizá pueda aportar alguna cosita que que sorprenda y que y que funcione Seguro que sí otra editorial que yo creo que tiene una característica muy clara es Milky os a series más largas a lo mejor no tanto como a veces a secarlas no hace falta estar tan locos pero furu acaban de anunciar secuela aparte de 50 tomos vendrán más Qué bonito habla con tanta ilusión esos inicios ahora bueno y hemos anunciado otra serie superlar no a ver s obviamente cuando empiezas en esta industria creo que lo más inteligente es apostar por series cortas que no supongan una inversión eh que pueda poner en riesgo la salud de tu empresa y de tu línea y las series cortas y los tomos únicos siempre nos han funcionado bastante bien porque sabemos o intentamos escogerla para ese público que conocemos se fían de nuestra línea editorial y de nuestro criterio pero ya hace bastante tiempo que tenemos series bastante mucho más largas Golden camoi acabó con 31 tomos cuando la cogimos iba por el tomo cinco children eh vein tantos somos 23 somos eh tenemos unas cuantas así muchas series abiertas eh atelier wiat es una serie abierta está funcionando increíblemente bien eh desde el principio y eso es tienes que dar el paso sin No si quieres ser relevante porque obviamente los shonens o las series de éxito del momento nunca sabes cuándo van a acabar y siempre como comentaba anbel eh todos estamos a la expectativa de Cuál es el nuevo superventas para ir todos a por él y claro cuando sale Tú no sabes cuántos tomos va a tener sabes pero sí sí nosotros encantados ahora tenemos esa capacidad de poder entrar en en Competencia por un título que anteño no teníamos Ahora nos peleamos con tenemos la suerte de poder trabajar con sha con codan que son editoriales que no trabajan con todas las editoriales deen una serie de requisitos para poder empezar con ellos nosotros tenemos la la suerte que hace mucho muchos años que trabajamos con ellos y í la competición ya somos menos no todos trabajan con sua por ejemplo Eso sí pero bueno Ahí estamos que algunas las hemos ganado [Risas] eh Pero eso Y eso obviamente es una parte del trabajo que que bueno emociona pelear por un título que en el que tú crees es bonito y cuando lo ganas más bonito cuando aparte de ganarlo ya lo sacas y funciona ya eso es eso es una sensación brutal Pero pero bueno que eso se va dando con el tiempo yo creo que es un poco no sé cómo decirlo ingenuo pensar que tu empresa porque aquí al final somos empresas todos tiene un año dos años y que vas a empezar a competir por el próximo ysis sabes o tienes que saber cuáles son t tus propios límites para poder eh Para no poner en riesgo eh la salud de tu editorial de tu empresa de tu negocio de tu idea tan bonita Porque obviamente todo esto empieza siempre con la ilusión de de querer hacer las cosas lo mejor que puedes y estoy seguro que todos los que estamos aquí intentamos y lo hacemos cada día y con cada título lo mejor que podemos hacerlo porque también viene la parte de la crítica que podemos ver en redes por ejemplo que últimamente a veces bueno se en recrudo un poco eh porque la gente no sabe lo que hay detrás del trabajo de la inversión sobre todo de tiempo esfuerzo y dinero que conlleva sacar un solo tomo de manga ya no una serie superventas imagínate complicado yo estoy convencida de eso de que muchas de las críticas más cruentas que aparecen en redes sociales en realidad nacen del desconocimiento de mucho del trabajo que que hay detrás eh llevamos ya una hora hablando y yo no veo la crisis del manga en ningún sitio me lo habéis dejado bastante claro os veo muy optimistas esta pequeña caída de las ventas lo que muestra es un proceso de estabilización y es una pregunta abierta para todos eh Mira sabes lo que dijo Pedro el otro día en la presentación de ya ya que no estaba Pues dejadme que ponga un poco de Pedro F de fandogamia lo primero que dijo fue Qué ruido hace la burbuja del manga que se pincha o es un globo que se va deshinchando poco a poco no Mi pregunta es Quién ha dicho lo de la burbuja bueno es Comparado con lo de es que habéis dicho hay burbuja y Y qué pensáis de la bueno no no no no era Era una pregunta genuina eh No no lo sé entonces claro es como de Y qué piensas de la burbuja y a veces me quedo en plan de Ah hay burbuja ostras eh A ver nosotros hablo de de Norma y de la percepción que tenemos nosotros eh después despés de pandemia todos sabemos lo que pasó las ventas fue espectacular en parte porque creo que lo que he comentado antes mucha gente se enganchó al manga se reenganchado al manga tenían muchas ganas de de seguir leyendo esto que habían empezado a leer a lo mejor en pandemia todos nos ventilamos las pilas de un día de estos Cuando tenga tiempo me lo leeré y bueno estás confinando No tienes otra cosa más que tiempo entonces te pones al día digamos y las ventas subieron subieron mucho nosotros tuvimos además la suerte de que pillamos toque V en el momento que ya fue lo más y las ventas estaban disparad simas muy muy disparadas eh No nos imaginábamos que fueran a ir tamban bien aprovechamos la ola obviamente como hemos hecho todos pero siempre sabíamos que en algún momento eso tendería a bajar nuestra duda siempre había sido si cuando bajara y volviéramos a estabilizarnos En qué punto nos encontraríamos de momento obviamente ha habido bajada bajada esperada O al menos por nuestra parte y no nos hemos nos hemos quedado mejor de lo que estábamos antes también es cierto que antes de la pandemia a su ritmo el manga seguía subiendo O sea no es que hubiera estado estable y de repente hubiera un pico no iba subiendo lo que pasa es que de repente hizo así entonces ahora ha bajado y se ha estabilizado de momento se ha estabilizado en un punto que a ver claro Nos gustaría vender lo que vendíamos hace año y medio vale o sea tampoco somos tampoco somos tontos pero se ha estabilizado en un punto muy bueno precisamente ente porque creo que hay mucha gente que ha entrado y que se va a quedar ahí habrá que ver cómo evoluciona dependerá mucho de los títulos que podamos ofrecer ya no solo normas sino los demás qué pase con la actualidad japonesa Porque si realmente por lo que sea en Japón hubiera una crisis de nuevos títulos y no hubiera nada que lograra capturar el interés del lector de manga mundial Pues bueno sí Pues a lo mejor no puede haber una un nuevo superventas porque no existe porque no acaban de dar con la tecla porque porque bueno Y luego de repente A lo mejor hay tres nunca se sabe pero nosotros de momento como nos hemos quedado nos estamos quedando estamos bastante contentos Pero somos también muy conscientes de que hay seguir Hay que seguir trabajando tenemos que seguir intentando ofrecer las las mejores ediciones y estar muy atentos a lo que se cuece a lo que se mueve y y a esos pálpitos que a veces tenemos de yo creo que esto puede funcionar a veces pues lo que hemos dicho a veces tienes suerte y y das con la tecla y otras veces Pues bueno pese a tu pálpito y a que sabes que esta serie está muy bien pues por lo que sea no conecta con el público español o o no consigues venderla o a lo mejor pues no es el momento y el lugar y lo mismo lo de la burbuja eh quién lo ha dicho y sobre todo eh Como comentaba antes todo es cuestión de perspectiva quizás eh También sucede que muchas editoriales que comenzaron en esta época eh dorada del manga ilusoria que fueron los últimos 2 años pensaba que siempre iba a ser así Ahora que se estabiliza y las editoriales que de forma más eh tienen una solidez mayor porque tienen un fondo de catálogo mucho mayor y y un público eh más fiel o tienes la capacidad que tienes buenos títulos lo que sea eh la perspectiva es totalmente distinta aguantas de una manera distinta porque no dependes de que el próximo título que vayas a sacar el próximo mes te va a salvar los otros siete que tienes en catálogo y las devolu es que claro esto es hay un un entramado brutal de trabajo que hay detrás e distribución de tasa de devolución y cosas que no bueno que no interesa o que claro de colocación de un título eh Que bueno que la gente desconoce no sabe cómo funciona y también una de las cosas que no se ha mencionado es que sí que subieron mucho las ventas durante esos dos años pero también subió espectac realment el coste Bueno claro durante esos dos años cuando llevaban 20 años sin subir eh prácticamente o o era muy poco entonces claro eso se junta Entonces cuando una empresa no tiene la capacidad de afrontar ese nuevo coste se ve ahogada entonces quizás dice hay burbuja porque yo no puedo vender lo mío pero claro eso eres tú entonces eh Eso depende es relativo es perspectiva y es la situación de cada editorial es complicado y creo que es un error generalizar Por lo menos es nuestra opinión desde Milky cona que yo no hablado nunca de burbuja eh Ah es que lo ha hecho muy bien no no lo explicado lo ha explicado muy bien o sea en nuestro caso Pues sí que hemos tenido que reestructurar el plan de publicaciones Ah yo lo había comentado alguna vez incluso con la subida de gastos incluso vendiendo el 100% de la cubrías los gastos justitos sin tener ningún beneficio y eso bueno tomas decisiones y y reestructuras igual que cuando vas por la autopista y tienes un camión aquí y otro sabes y y tienes que pegar el volantazo o apretar el acelerador tirar adelante frenar y Volver atrás no o sea reestructuras las cosas eh y y y la gracia está en en en intentar calcular Cómo ir mercado dentro de 6 meses porque una cosa que no se di Nunca es que nosotros no estamos trabajando en en diciembre de 2023 estamos trabajando en claro claro estamos trabajando en marzo Bueno estamos trabajando en marzo estamos haciendo los libros de marzo pero estamos esa de marzo claro estamos haciendo pero estamos pero estamos ofertando el salón del manga del año que viene o del otro o sea nosotros no estamos trabajando ahora est trajando a un año vista o año y medio vista por ahí entonces a veces hay percepción ion de por sacan esto o porque no me sacan una cosa que ahora han sacado el anime de sorpresa y por no me saan la serie Pues porque no sabíamos que había el anime no Entonces voy por la burbuja eh A veces tengo una sensación de profecía autocumplida no O sea que hay gente que quiere que est la burbuja para poder decir yo dije que había La burbuja Eh pues Vale para mí No la hay O sea no es que nosotros hemos ido creciendo poco a poco en en 3 años desde que que que anunciamos el el Candy Candy en su momento no que que además el día de salida a la venta era el día que nos encerraron a todos y y hemos ido o sea yo han decidido las ventas en en ningún momento o sea al finales Bueno hay títulos que aciertas títulos que no pero las ventas para mí son estable O sea no hay no veo que haya una burbuja ni una desaparición de electores hay una para mí hay una est este año hemos nosotros en nuestro caso hemos repetido el año pasado hemos acado la misma cantidad de Novedades dos arriba dos abajo no me acuerdo y y creo que hay mucha mala leche por sectores reaccionarios de la crítica que no aceptan que el manga sea una realidad que ha venido a quedarse eso creo que es que es básico o de sectores de dentro del mismo manga que no aceptan que haya más competencia ahora o sea yo creo que que hay mucha mala leche en eso pero bueno Y luego claro eso se transmite y se multiplica porque por las redes No porque las redes lo negativo se multiplica mil veces y lo positivo no se multiplica de ninguna forma para m Esa es la sensación que hay no un deseo de de catastrofismo como contas tú antes y de poder decir yo ya avisé bueno complicado yo soy novato [Risas] Exacto en fin Bueno yo yo Es que soy un poco demasiado fantasioso Entonces yo me empiezo a imaginar que que todo lo que se pueda percibir como negativo no tiene por qué serlo y también empieza a pensar en el mayor contexto no porque el manga eh existe en el mayor contexto de mayor conocimiento de la cultura japonesa de entretenimiento en general y yo quiero buscarle el encaje ahí de que vivimos en un cambio de paradigma cultural no porque si hace 15 20 años estuviéramos hablando de que el cómic japonés es el estándar de cómic no que yo creo que ya podríamos hablar de que estamos ahí no O sea está claro que el superhéroe americano sigue siendo un un peso super pesado y que la banda Franco belga nunca va a desaparecer no dentro de ahí pues la aportación de la aportación patria que siempre está está muy bien No pero sí que está claro que el el un porcentaje super grande y y ya que va a ser parte inherente del del panorama del Comic es es el japonés y no tendría por qué dejar de serlo ni tendría por qué dejar de de incrementarse Porque además las características digamos ventajosas del manga respecto a otros tipos de cómic están ahí tanto a nivel del del producto como a nivel editorial no podemos editar cómics de 200 páginas en blanco y negro nos cuesta mucho menos que si lo tuviéramos que hacer en color o si lo tuvos que hacer en formatos mucho más grandes no O sea que H esas piezas de o esas teclas no se van a dejar de pulsar o esas piezas Esas reglas del juego no van a cambiar Entonces yo creo que hay más partes eh positivas no para la para la esperanza y pues eso lo que dice Carles no de profecía autocumplida al final alguien dice un meme no en internet o hacen una columna que la gente dice Ah pues si lo dice este Será que es cierto no y no tiene por qué Y es que además nosotros podemos ir moldeando las cosas para que no necesariamente acaben ahí no Entonces yo Aunque al final me me pegue yo mismo un tortazo Pues voy a ir pensando que no que puedo evitarlo no O sea que que el el número de éxitos puede tender a ser siempre más más grande que el de los entre comillas pues fracasos no por llamarlo así me preocupa especialmente esta afirmación que ha hecho carlas el tema este de no se acepta la importancia del manga estamos aquí aún aún estamos en este punto en el que hay gente que no acepta o no con un evento como el que estamos hoy aquí con el éxito arrollador que que estamos teniendo los números que que son públicos y están sobre la mesa pero es que pero pero es que hay gente que ni que ni acepta el cómic ya no hablamos del o sea el problema viene de arriba no pero la asociación de críticos de la que tú formas parte eh le cuesta mucho que entren los mangas en los esenciales semestrales cuando sabéis que eso tiene un peso muy grande o sea yo sé que tú no eres una de las que no no Yo voto mucho manga casi todo manga é lo sabe sí sí no pero digo cuando los esenciales sabes que son básicos para la entrada en bibliotecas que se fijan mucho en ello y la entrada en bibliotecas es básico para la entrada en la cultura general porque por la gr gratuidad del producto etcétera No eso es a lo que me refiero no O sea si en en no sé cuántos son 50 cada cada semestre no O por ahí los esenciales Pues no lo sé cuántos hacemos al semestre 35 35 vale Bueno si ahí T O sea siendo el más del 50% de las ventas no allí llega a ser un Pues un 5% bueno igual hay cinco títulos como mucho cinco o seis títulos claro Pues fíjate cuando realmente tendría que ser un pues la mitad tendría que ser 17 porque es en ventas es lo que es el peso que tiene en la industria no me siento muy interpelada eh carlas No me gusta no porque no Porque por eso he empezado diciendo sé que tú no Sí pero eso es lo que pasa en la asociación de críticos Y eso S y la asociación de críticos sois los que marcis lo que sale en revistas lo que sale en blogs lo que sale en Entonces es la imagen pública de promoción del manga que tenemos del manga y del cómic Sí bueno ver así hablas somos cinco ponentes No no es verdad yo soy moderadora a ver sí que y es cierto que esta es una crítica que nos hacen muy habitualmente desde el manga y y es una crítica legítima eh la cuestión es que claro la asociación de críticos y divulgadores de cómic eh tiene que abarcar muchos aspectos incluyendo por ejemplo el tema del fancine entonces eh es complicado eh llegar a todas las sensibilidades y hacer una lista de 35 títulos que sea representativa de de absolutamente todos los los nichos de Mercado no solamente del manga sino del cómic que luego cuando sale la lista hay los que te dicen es que hay hay poco manga pero es que hay gente que te dice Por qué hay tanto manga o te dicen Ah por qué hay tan pocos eh demografía femenina Y dices Bueno pues no sé porque no cabían más porque al final eso es una es una votación de Los Socios eh de la cual de la forma más democrática posible todas esas personas con sensibilidades que son muy diferentes porque no tienen nada que ver lo que pueda votar uriol Estrada con lo que pueda votar Mark Charles que es del mundo del fancine y del Comic underground entonces claro es complicado hacer algo que sea del todo representativo pero en esas en esas sensibilidades diversas solo los que sois otacus de nacimiento digamos que habéis pasado a ser críticos solo sois los que apoyáis el manga O sea la sensibilidad del señor que yo que sé que está en en en su blog y que ha nacido el europeo no se acerca al manga Por eso digo que no que no acaba de aceptarse O sea no acaba de permear a las otras a los otros sectores igual que también cuesta mucho que El lector de manga permee a al europeo o al americano claro eso es interesante y a mí me gustan mucho Ah las propuestas que son fáciles de venderle a alguien que no le guste al manga o o al revés la gente que es muy de manga dices Oye que que hay cómic Más allá del que no todo es en blanco y negro y por ejemplo Chito Funciona muy bien para ese tipo de de lectores todo lo que tiene que ver con Candy Candy con también Funciona muy bien obviamente hay muchísimos títulos de Norma editorial que también Funciona muy bien todo lo que tiene que ver con Akira pesadillas yo creo que pesadillas es el cómic que más recomiendo a gente que no le manga normalmente y le puedes recomendar un manga y el éxito de los bls de Milky conozco varios proyect han manga a través de loses de que es posible si solo hais de superhéroes Bueno hay un rollo muy en los superhéroes entonces lo que creo también es lo que comentaba antes Anabel el problema viene de más arriba y lo que comentaba yo mismamente antes hay libreros que simplemente no meten manga en sus librerías porque no les gusta el manga nos han llegado a decir alguna vez como hacemos distribución directa en varias zonas es que no tenemos manga en la librería porque El lector de manga no es fiel Perdona perdona y o eso libreros que no meten según Qué tipo de géneros o lbl o hent typ lo que sea en su librería y están en todo su derecho pero claro el bloqueo viene se nos se escapa de nuestras manos eh yo no puedo no podemos obligar que una librería tenga manga en su librería o obl o Yuri en su librería como no podemos obligar a una a una asociación de críticos a que recomiende más mangas y bueno ellos no se ven en capacidad eh Para meter más manga a pesar de ser un porcentaje mayoritario en la facturación del cómic eh También dependerá de Qué relevancia tenga esa recomendación esa asociación en el momento y la pueda ir ganando o perdiendo porque claro el público cada vez se fija en diferentes tipos de recomendaciones es eso va cambiando y va evolucionando y y claro esperemos que como el cómic se fue normalizando y el manga se ha ido también normalizando ya El lector que se asocia con el manga no tiene la misma imagen de antes esperemos que a medida que pasen los años esto vaya desapareciendo cada vez más también Creo que hay un proceso no de de lector a a empezar a hacer crítica y divulgación profesional diríamos es decir amater pero con voluntad de profesionalismo y luego de ahí a entrar en una asociación con lo que eso implica no entonces claro a lo mejor es que es pronto a lo mejor dentro de 5 años El problema es que no te sacamos los de yermo o que hay poco astiberri o que no no no pero es la pregunta me has hecho ahora entonces la situación es ahora si5 años cambia pues no me haras la pregunta ni ni habré dicho yo que el manga todavía le cuesta entr entrar mucho en la crítica sí eh A mí me sigue molestando que el manga esté separado del cómic a mí también porque es de para mí El lector de manga histórico es el mismo lector que el cómic histórico eh Y el y y y Tokio revenger al lado de superhéroes es que se apoyarían Y sabes o sea es el mismo público Entonces el separarlos de forma tan bestia estás perdiendo esto lo que digo que es tan necesario que es el el traspase de lectores de de de un tipo o sea de de un cómic de un origen a un cómic del otro origen porque al final lo que estamos separando siempre es por origen o sea es que muy absurdo ha quién diría lo mismo de separar el cómics por temáticas o demografías es mu muy relativo clar yo me las veo me las deseo a veces para ahora por ejemplo estamos sacando cómics de thin leu en en yermo para que me los coloquen con las novelas de que son un éxito de ventas Entonces es de el público es ese el público que lee las novelas Y yo que sé cuando sacas cosas de videojuegos hombre es que su lugar es en la sección de videojuegos no solo en la sección de manga no O sea y es mucho trabajo comercial mucho trabajo de de crítica de pero es bueno es un trabajo que igual Nosotros con el día a día tampoco tenemos tiempo que hacer No pero bueno complicado es es picar piedra y ya y ya cambiar la cosa antes comentais que ya estáis trabajando en marzo del 24 y para poner un poco de Punto y final a esta mesa redonda me gustaría preguntaros Cuáles son vuestras perspectivas para el 2024 vamos a seguir estabilizados va a seguir bajando va a subir vale es una buena respuesta también no es que es que no lo sé realmente ahora mismo mis planes son intentar que el planning que tengo preparado para 2023 Perdona 2024 e se cumpla con las menos incidencias posibles a nivel de todo materiales aprobaciones eh traducciones eh apocalipsis zombie este último año personalmente para nosotros ha sido yo no tenía parrilla yo no tenía planning yo tenía algo aspiracional y y bueno y lo intentábamos y hay veces que llegas o no llegas ahora mismo yo puedo sacar lo que tengo planeado el año que viene ya me diy que un Encanto de los dientes es que claro tampoco sabes cómo va a evolucionar el mercado era lo que comentábamos antes tú te vas adaptando vas reaccionando Porque si yo ahora mismo por ejemplo viera que en el año que viene Ojalá volviera a haber un pico de ventas y que el mercado puede absorber más títulos yo tengo más títulos lo que pasa es que los voy aportando porque a nivel de capacidad interna nuestra de nuestro equipo ya no solo el equipo manga equipo comercial el equipo de producción el equipo de almacén si yo veo que no es que yo a lo mejor yo podría sacar 50 títulos tranquilamente porque los tengo porque tengo muchas muchas series largas que son continuaciones y hay veces que las tengo que espaciar porque es que literalmente no nos da la vida no podemos sacar tanto pero si realmente el mercado lo pudiera absorber Pues hay algunas periodicidades que las acortaría lo que pasa es que no lo hago porque es que realmente no puedo o sea yo no puedo gestionar 40 50 títulos al mes ttulos además para mí una continuación un número uno siempre da más trabajo obviamente pero luego las continuaciones la la revisión las aprobaciones el diseño el control de calidad los plotters todo esto Hay que hacerlo igual la comunicación las acciones promocionales de uno lo de otro envía las muestras es muchísimo trabajo entonces a veces tenemos que elegir de vale cuánto puedes hacer bien Yo creo que 20 25 Vale pues eso y de aquí qué sacamos yen vale el primero y luego vas para atrás y es a lo que vas entonces claro yo es lo que digo yo tengo una parrilla más o menos que intento que sea equilibrada y veremos Cómo van las cosas Si el año que viene pues la cosa fuera muy mal pues Oye no que tienen que ser 15 pues 15 que pueden ser más No lo sé es que ya te digo además hacer los únicos planes a una año viste que me puedo plantear son como decía carlas en plan de qué licencias creo que puedo que que me puedo plantear o Este título lo veo interesante crees que lo podríamos ha en 2024 fosta vea un poco justo buenas para 2025 pero ya está al menos desde desde nuestro caso pero como decí aquí cada uno tenemos realidades muy distintas y capacidades y y planes empresariales muy distintos eh claro te vas te vas adaptando obviamente eh vamos trabajando eh a meses vista Pero con la pregunta inicial que esperábamos de 2024 lo mismo no lo sabemos pero sí que creemos que volverá al periodo antes de esta época durada a un crecimiento que venía siendo un crecimiento orgánico del mercado y que ese pico tan poco usual es como si desaparecería y volvemos otra vez a crecer a niveles de principio de 2020 y hacia arriba yo creo que o quiero ser optimista en ese aspecto y creo que es lo que va a pasar obviamente eh Te tienes que adaptar eh una de las críticas que más eh hacen a veces en redes es pero cómo puede una editorial tener dos años o un año y medio un título licenciado y no lo anuncia no lo saca es por eso porque te vas adaptando Y a veces no es el momento adecuado no y ya está o lo tienes que apartar porque Oye mira esto no funcionó tengo que mover esta la tengo que pasar a bimestral Esto está funcionando muy bien la paso a mensual ya me quita el espacio la la capacidades como equipo que tenemos para sacar tantos títulos al mes y y nada Y eso va quedando allí hasta que sea el momento ideal es así tienes un plan yo tengo un plan también eso hasta octubre porque siempre dejo intentamos dejar los tres últimos meses que es el periodo más grande más fuerte de la industria editorial para poder colar allí algo que quizás pueda ser potente que hayas licenciado en el año y meterlo para el salón del manga pero claro eso es lo que tú quieras sacar ahora ya será lo que tengas capacidad y lo que puedas sacar no me pongo más al lado de este que hablo muy bien a ver yo el 2024 Espero poder irme de vacaciones que este año no puedo hacerlas eh No y de cara rechi nosotros vamos a la estabilidad hemos tenido un un año muy a trompicones Vale y hemos cambiado la forma de trabajar que no funcionaba antes Guillermo era solo una persona Entonces era solo yo obviamente y se trabajaba de otra forma Ahora somos equipo más grande entonces lo que busco yo en 2024 es estabilidad ver que eso funciona y en 2025 intentar crecer de nuevo vale Y eso es lo que espero yo del mercado el que que se mantenga Bueno está muy bien es Luis yo no sé tanto a nivel eh de mercado porque seguramente reflejaría o o replicar lo que lo que han dicho los compañeros y compañeras pero Eh sí que quiero ver si soy capaz de imaginarme cosas que no que nos den eh que ya ya lo hacemos en algunas otras editoriales no que nos den algo de flexibilidad y que nos quiten algo de riesgo no Y si hay que revisar cosas que por inercia o por tradición se han hecho de ciertas formas pues ver hasta qué punto puede valer la pena cambiar algo no y pues en la medida de lo posible dentro de mi proceso de aprendizaje y de intentar que la excusa de que soy novato pues me dure lo máximo posible Eh pues ir dejando mis huellas no en en las diferentes partes que forman parte de ese arduo periodo de o sea ao proceso de de comunicar e revisar o sea toda la lo que es la realización técnica el poner en en boca y ojos de la gente las partes interesantes de cada una de las obras ahí yo ya estoy ya trabajando todo lo que puedo eh con suerte pues ya se verá que a lo mejor la comunicación al respecto de nuestros mangas mejora Un poquito no he intentado ya influenciar lo más rápido posible y y me gustaría hacer cosas como pues por ejemplo lo que hemos hecho y perdonad que haga publicidad pero eh De lo primero que cayó en mis manos que fue Superman contra la comida japonesa absolutamente en el mismo momento en que lo tuve enfrente dije Roger Ortuño y hemos tenido la suerte de que codan nos ha nos ha aprobado la colaboración con Roger Ortuño no que ha escrito un artículo lo tenemos al final del y a lo mejor por inercia dirían no no O sea que no tenemos ese margen de decir hay que hacer todo el trabajo de hablar con Roger ver cómo lo vamos a hacer traducirlo enviarlo para que lo aprueben que nos digan lo que no les parece bien volverlo a enviar eso es un trabajo extra mm eh pero a lo mejor ese pequeño gradient de arena de que a lo mejor gente que no lee mucho manga pero le flipa la cultura japonesa y la comida japonesa va a decir ostras Superman Quién no conoce Superman no Y encima es un manga Y encima va de esto Ese es el tipo de cosas que voy a intentar ver si si podemos con pequeñas aportaciones de valor añadido que cuestan sangre y sudor y lágrimas Eh pues conseguimos H entrar en más ciclos H virtuosos no y y aportar todo lo posible No ya sé que suena todo así Un poco cliché y y positivista Y tal Pero bueno yo lo voy a intentar ver así porque yo soy un poco así no Entonces lo malo sería si fueses novato y fueses super pesimista aquí no esto ser una va a salir muy Oye pues Hemos llegado al final de la mesa redonda me gustaría daros las gracias a todos los que habéis aguantado Espero que os haya resultado interesante y sobre todo Muchísimas gracias ael a Carlos a carlas y a aplauso para [Aplausos] ellos hasta aquí el programa de hoy de tramas resueltas Recuerda que puedes seguirnos en nuestras redes sociales como @ tramas resueltas además puedes suscribirte para apoyar el proyecto Y hacer que cada día seamos unos cuantos más Así que ya sabes Dale me gusta comparte y suscríbete [Música]